رغم حداثته في الساحة الفنية، نجح الحرفي محمد جوهر المختص في إعادة رسكلة وتدوير كل الخامات، من المشاركة في 52 معرضا وطنيا خلال سنة واحدة، وتتمثل حرفته في البحث عن كل الأدوات التي يمكن ابتكار شيء جديد وجميل منها، حيث باتت في أعين البعض مجرد خردوات مصيرها الرمي في النفايات.
ورث الحرفي محمد حرفته عن والده، إذ منذ صغره كان يحاول أن يكون بمثابة مساعده، يشاركه أعماله وينجح في حفظ بعض الأفكار وتقليدها لما يكون بمفرده، هذا التقليد طوره إلى درجة أنه اكتشف قدرات فنية ذاتية.
أبدع الحرفي محمد في عرض آخر ما جادت به أنامله في مجال الرسكلة، حيث حول بعض القطع الحديدية إلى أباجورات وساعات جدارية وبعض القطع الفنية الأخرى رائعة الجمال لتزيين البيوت، ولقي هذا الإبداع إعجاب كل من اطلع عليه. وقال في حديثه لـ"المساء"، على هامش معرض الصناعة التقليدية الذي شارك فيه مؤخرا في رواق مصطفى كاتب: "إن الحرفي في الرسكلة قادر على تحويل كل شيء غير صالح للاستعمال إلى شيء جديد وعملي، سواء كان وظيفيا أو لمجرد الديكور والتزيين".
وعن عشقه لحرفته، حدثنا الحرفي يقول بأنه بعدما كان صيدلانيا، لا يجد وقت فراغ كاف للاهتمام بميوله الفنية، نجح بعد تقاعده في الإبداع في هذا المجال خصوصا أن حبه الكبير للصناعة اليدوية منذ أن كان عمره 10 سنوات، جعل منه محترفا ذا خبرة واسعة مكنته من منافسة كبار متخرجي المدارس العليا للفنون الجميلة.
للحرفي تفضيلات من حيث الخامات، حيث أوضح أنه يعيد رسكلة كل المواد ما عدا «الكرتون» والبلاستيك، لأنهما مادتان سهلتا الإتلاف ولا تتميزان بالجمال المطلوب في عمله. وأوضح أن سبب اهتدائه إلى حرفة الرسكلة كان بالدرجة الأولى تقليدا لأبيه الذي كثيرا ما كان يرافقه حين يذهب إلى التسوق من محلات بيع الأثاث القديم "الانتيك" الذي يتميز بجمال خالص، بالإضافة إلى حبه الكبير لحماية البيئة والطبيعة من النفايات التي تهدد توازنها البيولوجي بسبب رميها في كل مكان ودون معايير وقائية، قرر حينها الحرفي جمع كل المواد التي لا تزال صالحة، في نظره، ليبرهن ويثبت للجميع أن النفايات قد تكون جميلة لو أحسنا استغلالها وتعرفنا على طريقة إبعادها عن البيئة.
وطوّر الحرفي بعض مهاراته في حرفة الرسم على الزجاج وكان من بين أول "الصنايعية" في هذا المجال، حيث تبنى هذا الفن فور توفر مواد تلوين الزجاج في السوق الجزائرية، وعمل في الحرفة خلال سنوات عديدة، إلا أن إقبال المواطنين خلال المعارض التي شارك فيها، على القطع الفنية المرسكلة أكثر منها على القطع الزجاجية المزينة، جعل ميوله إلى الرسكلة بدلا من الرسم على خامة الزجاج.